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情真意切

故事不应该就此结束,歌舞不应该在此谢幕,遗憾不应该在此书写。音乐应该祝福真心的爱人,音乐在对于真心的爱情没有华丽的乐章。男爵夫人显然不适合与孩子们呆在一起,过着嘻嘻闹闹的疯狂日子,她过于优雅,过于成熟。孩子们的单纯善良在玛丽亚的身上演绎的情真意切,印象刻骨铭心。每当想起玛丽亚,仿佛想到了一个生活在天空远方的女子,不识人间烟火。玛丽亚开头出场时,摄像就使用了一系列远景,长镜头来渲染浪漫的气氛,最后美丽的光落在玛丽亚身上,仿佛天使降临。天使降临,是为了完成对人间亲情、爱情、友情的救赎,玛丽亚身上充满着神秘的宿命感。最后玛丽亚的回归城堡,也显得那样理所当然。玛丽亚生性自由,充满活力,不能够在修道院中孤独终老,重蹈覆辙;玛丽亚纯洁美好,充满爱心,不能狗不成为孩子们的母亲;玛丽亚用情感人至深,应该得到上校的爱情,步入婚姻的殿堂。
音乐的声音不是单薄的,音乐的声音是雄厚充满力量的,音乐之声同时充满着满腔对祖国的热爱,充满着崇高之情。在上校准备逃离之前,在舞台上的演唱,深情款款,歌声充满着不舍,充满着留恋,充满着伟大的胸襟。功名利禄此刻只不过是些浮华的表面,没有了祖国,这些将不会存在,在拥有,只是痛恨不已。
爱情时常有,遇到爱情知音却不是每次都能拥有。玛丽亚会是个幸福的妻子,她懂得珍惜命运的冥冥注定,她会是个优秀的母亲,她的血液中流淌着爱怜的品格,她会是个好的女主人,热爱着祖国的血肉。
一盏红灯笼,满满的哀愁。我仿佛看见一盏鲜红色的灯笼,久久地悬挂在陈家四姨太的院落里,发出凄惨哀愁的光色。终究没有结局,失落是时时刻刻存在,并且永远都不会消褪。四姨太颂莲想得到正常的爱情,是在现实生活中没法满足的,只有活在虚幻的世界里,找到飘渺的爱情。最后新的五太太被迎娶进门之后,我们看到颂莲已经疯了,穿上了白色衣服,梳上了两个小辫,我知道对于她来说这样是一个解脱,因为理想已经彻底破灭,她不在有希望,爱情在她的生活中已经散场。她在大红灯笼下的镜框处徘徊,封建的大院落是一个大樊笼,罩着所有的痛苦与不幸的女性,颂莲虽然已经没有利用价值,但是她毕竟没有像三太太在外惹事生非,没有触及封建社会的道德底限,她只是封建社会的牺牲品,她最大的错误在老爷看来在于她没有生个孩子,没有个男孩。大红灯笼透露出来了封建社会强烈的吃人特性,抹杀个性与才干,只允许女人一直处在一个卑微的地位,只不过是个传宗接代的工具罢了。